ケイテイ・ジョージ Caity Gyorgy「PORTRAIT of CAITY GYORGY」

キュートで軽妙小粋な歌声だが・・・

<Jazz>

Caity Gyorgy「PORTRAIT of CAITY GYORGY」
MUZAK / Canada / MZCF-1448 / 2022

Caity Gyorgy : Vocals

#01-#07："No Bounds"
Jocelyn Gould  (guitar)、Thomas Hainbuch  (bass)、Jacob Wutzke  (drums)
(2021年作品)

#08-#12："New Pronouncing"
Kyle Pogline  (trumpet, flugelhorn)、Nick Forget  (trombone)、Eric Wong (flute)、Virginia MacDonald  (clarinet)
Daniel Barta (alto saxophone)、Lucas Dubovik  (tenor saxophone)、Kyle Tarder-Stoll  (baritone saxophone)
Felix Fox (piano)、Thomas Hainbuch  (bass)、Jacob Wutzke (drums)
(2021年作品)

  私にとっては初物です。カナダはトロントとモントリオールを拠点として活動する女性ジャズ・シンガー (ソング・ライターでもある)のケイティ・ジョージ（Caity Gyorgy、1998年5月生まれ24歳になるところ　→）の日本デビュー・アルバム。彼女は自己のオリジナル曲"Secret Safe"(M8.)で2021年のJohn Lennon Songwriging Contestのジャズ部門グランプリを受賞とか。日本では、ドン・トンプソンのアルバム『Lazy Afternoon - A Place That's Quiet』で、ベテランのサックス、ピアノ演奏の中で対照的な若さと淑やかな魅力の歌声が響いて注目された。すでにビバップ、スウィングミュージックを歌うキャリアを積んできているようだ。なかなかキュートでクリアな歌声と曲作りも堅実で今後の活躍が期待されている。

　このアルバムは、本国で2021年にリリースされた1stアルバム『No Bounds』(M1.ーM7.)と同年7月にリリースされたEP『Now Pronouncing』(M8.ーM12.)をカップリングし、ボーナス・トラックを1曲追加したフル・アルバム。『No Bounds』にはカナダで評価の高い女流ギタリストのジョセリン・グールドが全面参加して、ギター、ベース、ドラムスのトリオをバックを務めている。
　一方『Now Pronouncing』の方は、バックがピアノトリオに加えて、トランペット、トロンボーン、フルート、クラリネットそしてアルト・テナー・バリトンの３サックスというビック・コンボでの古き時代のジャズ・アンサンブルもの。
   収録曲は下のように、彼女のオリジナル曲は８曲(*印)で、５曲はカヴァー曲。

(Tracklist)

1 Postage Due *
2 East of The Sun （Brooks Bowman）
3 I Can't Get Started （Vernon Duke, Ira Gershwin）
4 A Certain Someone *
5 I Can't Give You Anything But Love （Jimmy McHugh, Dorothy Fields）
6 Undefined *
7 Bye Bye Blackbird （Ray Henderson）
8 Secret Safe *
9 There by the Door *
10 12th Avenue *
11 Why'd You Gotta *
12 The B *
13 Embraceable You （George Gershwin, Ira Gershwin） 

   彼女の歌声は、ちよっと低音はやや弱いが、ダイアナ・パントンのようなキュートな味付けのある高音の伸びる比較的澄んだところにある。軽妙小粋という表現もあるようだが、非常に一生懸命歌っているという印象。しかし、カナダというと私はキャロル・ウェルスマンとかソフィー・ミルマン、そしてホリー・コールなど頭に浮かぶが、そうそうダイアナ・クラールを忘れてはいけませんね、そんな大御所と比較すると、まだまだ曲の味付けは彼女らには追いつけない。まあ、日本デビュー盤ですから、今後に期待するということにする。
　後は、女性ヴォーカルって好みが結構分かれるので、彼女の受けはどうかと思いながら聴いているが、おそらくジャズ・ヴォーカルとして50%50%のところかと思う。私的には高音部はもう少しソフトに、そして全体的に強弱がもっと欲しいとか結構要求がある。どこか歌い方に余裕が感じないんですね、そしてバラードものももっと情感もって迫ってきて欲しいし、全体にぬくもり感が少ない。
　しかし、スキャットを交えたり結構芸達者なのかもと思わせるところも随所にあるので、これが彼女のパターンなのかもしれない。曲をかなり正確に清楚可憐に歌い上げているところは好感もある。やっぱり後は好みの問題になってゆくところだ。

　私的には曲作りは前半(M1.-M7.)の小コンボをバックにした雰囲気が好きですね。ジョセリン・グールド(→)のギターがなかなか洒落た良い世界を描いている。特にM7."Bye Bye Blackbird"のヴォーカルの合間のトリオで演奏しているところでは、ギター、ベースがメロディーを流し、ドラムソロも入って情景が浮かんでくる演奏で、その後のケイテイのヴォーカルも生き生きしている。

　後半(M8.-M12.)はやっぱり音作りが50-60年前の古くささがある。M8."Secret Safe"は、評判の良かった曲のようだが、私的には突然管楽器陣の古めかしい合奏でがっくり、せっかくのM7.のムードが壊れた(こうゆうオールド・タイプが好きだという人もおられるかもしれませんが)。
　やはりアルバム作りというのは、こうした２つのアルバムの結合が、どんな効果をもたらすか繊細な感覚で対応して欲しい。
　結論的には、今後に期待されるジャズ・ヴォーカリストの出現としてとらえたいところではある。

(評価)
□ 曲・演奏・歌　　85/100
□ 録音　　　　　　88/100

(試聴)