白の世界（その４） 5題 / エミール・ブランドックヴィスト・トリオEMIL BRANDQVIST TRIO 「FALLING CRYSTALS」

早い春の到来

  今年は例年よりはかなり早くいよいよ春の雰囲気が身近になってきました。通常の年よりは１～2週間は早いのではないでしょうか。
　これ（↓）は我が家の山茱萸の老木です。もう明らかに黄色の色に被われ、開花して数日経過しています。我が家にとっては毎年これが春のスタートなんです。

　そこで写真撮影による今年の冬の回顧シリーズ「(冬の記憶)白の世界=雪中撮影行」も4回目になるが、こう春の到来が早いと、そろそろこれは早めに仕上げて、ここらあたりで一締めとしたいと・・・・・・。

[白の世界]

        雪中撮影行　2019  (4)

 ～別室 「瞬光残像」 （https://photofloyd.exblog.jp）と連携

[16]　「一蓮托生」　　～仲間と行動や運命を共にするが如く冬に対峙している姿は可憐。

*

[17]　　「孤軍奮闘」

*

[18]   「肝胆相照」　　～自然の世界は、流れ木々などそれぞれ親密な関係の上に存在している。

*

[19]　「堅忍不抜」　　～我慢強く堪え忍んでいる姿は美しい。

*

［20］   　「暮色蒼然」　　　～真冬の一日は短い、あっと言う間に訪れる夕暮れ時

（撮影機材）
CAMERA : SONY ILCE-7M3
LENS : ①ZEISS Vario-Tessar FE4/16-35 ZA OSS,   ② FE4/24-105 G OSS
FILTER : Kenko PRO1D  C-PL(W)

      *       *       *       *

美しさは・・・ここに

＜今日のJAZZ＞

EMIL BRANDQVIST TRIO 「FALLING CRYSTALS」
SKIP Records / Germ / SKP 9135-2 / 2016




Emil Brandqvist : Drums, Percussion, Keyboards
Tuomas Turunen : Piano
Max Thornberg : Bass

  このスウェーデンのドラマーの結成したこのエミール・ブランドックヴィスト・ピアノ・トリオの美しさは群を抜いているため、先日ここで2018年の最近作「WITHIN DREAM」（SKP 9141-2）を紹介したが、もう少し深入りしてみようと昨年仕入れた2016年のアルバム。
　相変わらずTuomas Turunen のピアノが美しく（彼のピアノ・ソロ・アルバム「Ornaments of Time」（skp9139-2/2017）も先日紹介したとおりだ）、曲の流れにうっとりしてしまう。

　メロディーの美しさ、ピアノのリリカルな響きがまず印象的。更にストリングスが入ったりして（M5、M9、M12）、その美しさを倍増させる。リーダーのドラムスはそれ程前面に出ず、ひたすら曲の展開をサボートする。　しかしクラシック的印象もあるが、なんとオルタナティブな前衛的展開ももせるし（M7）、彼らの現代性をも十分感じざる。そして再び叙情的なピアノがソロ的にも展開して見せて、上に登場させた雪景色の静かさも感じさせるところはアルバム造りも一流と言える。

（評価）
□曲・演奏 :　★★★★★☆
□録音　　: ★★★★☆

（視聴）

白の世界 （その２） ５題 / ミケ－レ・ディ・トロ・トリオMichele di Toro Trio 「il passo del gatto」

[白の世界]
        雪中撮影行　2019  (２)　　　　　

　　　　　　～別室 「瞬光残像」 （https://photofloyd.exblog.jp）と連携

 今年の冬期は既に2月末から春の気配が感じられ、雪国でも降雪量は例年より少なく異常な天候であったと言える。日本各地でも桜の開花は例年より早く予報されていて既に開花の始まった地域もある。
　そんな中でも、まだ例年であれば3月前期は雪国では「雪の世界」であって、「白い世界」が当然と言うことで、今年2月に撮影した一部を続けることにする。

[６]　「外柔内剛-3」  見た目は弱々しいが、実は強い意志を持っている。

                                 　        *

[７]　「剛毅朴訥」　意志が強く武骨で無口な様子
　　　　騒ぐ様子もなく冬季には葉を落としじっと耐えている木々の意志の強さを感じる。

                                             *

[８]　「宏大無辺」　広々として限りのない様。

                                            *

[９]　「堅忍不抜」　我慢強く耐え忍んで、意志を貫き通すこと。

                                          *

[１０]　「独立自尊」　他の援助に頼らず自力で行うこと。自己の尊厳や品性、人格を保つこと。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（画像はクリックにて拡大）

（撮影機材）
CAMERA : SONY ILCE-7M3
LENS : ZEISS Vario-Tessar FE4/16-35 ZA OSS,    FE4/24-105 G OSS
FILTER : Kenko PRO1D  C-PL(W)

     *        *        *        *

＜今日のJAZZ＞

ミケ－レ・ディ・トロ・トリオ
Michele di Toro Trio 『il passo del gatto』
Abeat for Jazz / Italy / AB JZ 045 / 2007



Michele Di Toro (p)
Yuri Goloubev (b)
Marco Zanoli (ds)




　昨年一月に、ここで取り上げたイタリアのピアニストMichele Di Toro のトリオ作品。これは2007年のアルバムである。
  昨年末の寺島靖国の『for Jazz Audio Fans Only Vol.11』に、このアルバムから"Ultimo giorno in Via Palazzi"が選ばれており、現在手に入る彼らのアルバムでは、これのみ手持ちになかったので取り寄せて聴いている。相変わらずテクニシャンぶりと斬新なセンスと抒情性を加味した素晴らしい演奏。曲にはベーシストYuri Goloubev の貢献も演奏と共に大きく、しかも録音がこれ又良い。

（参照）　ミケーレ・ディ・トロ・トリオのその他アルバム
       ①『PLAYING WITH MUSIC』(BA161CD/2017)
       ②『PLAY』 (ABJ2134/2014)
     （http://osnogfloyd.cocolog-nifty.com/blog/2018/01/jazz-bar-2017.html）

（評価）
□　曲・演奏　：　★★★★★☆
□　録音　　　：　★★★★★☆

（視聴）

［最近のカメラ事情］ スマート・（マウント）アダプターの恩恵

コンタックスNマウントレンズ（Carl Zeiss）の完全復活

          CONTAX-N →　E (SONY)

   私は、かって35mmフィルム一眼レフカメラを主力とした時には、NIKONでもなく、CANONでもなく、Carl Zeissレンズで楽しませてくれたCONTAX-N1（2000年10月発売、AF=TTL位相差検出方式、レンズ内ピント駆動）（→）が主力でした。しかし京セラがカメラから撤退して、このカメラは打ち止めとなってしまったわけだ。したがって今日のようにデジタル時代になっても、このカメラのレンズをAFなども含めて当時のまま使いこなせるカメラは存在していない状況だった。しかし・・・・・・

　フルサイズ・ミラーレス・カメラの充実によって、とにかく嬉しいことが起きている。ミラー・レスの為レンズマウントからセンサーまでの距離（フランジ・バック）が短いために、今まで使われてきた３５mmフィルム一眼レフ・カメラのレンズが、マウント・アダプターによって、各メーカーのものがぼぼ完璧にそのメーカーの壁を越えて各機種に使える条件が揃ってきた。

　とにかく目下はカメラ界の話題はフルサイズ・ミラーレス・カメラの時代と言って良い。先行し流行を作ったSONY、そして追いつけ追い越せのNIKON、 CANONそしてLUMIXと華々しい。
　おかげで、かってのカメラ・レンズをそれらに使えるようにする工夫も併行してエスカレートしているのだ。

　ここで取りあげるのは、今や消滅したフィルム・カメラの名機CONTAX-N1の遺産（レンズ）を、最も現在先に進んでいるSONYのミラーレス・デジタル・カメラ（α７シリーズ・Eマウント）で使えることが試みられたのである。

■　①　マウントアダプター「KIPON CN1-NEX 」

　これは早くからSONYのレンズ群がまだ手薄であったため、35mm一眼レフCONTAX-N１の純正レンズのラインナップである人気のカール・ツァイスのレンズ群をSONYフルサイズ・ミラー・レス機に使えるようにしたマウント・アダプターである。
　しかしこのアダプターは絞りを持ってはいたが、レンズ機能の優秀なオートフォーカスは使えず、マニュアルフォーカスとしての使用に止まっていた。
　これは私も使用していたものである。
  その後、このKIPONでは、オートフォーカス対応アダプター「KIPON CN1-S/E AF」を登場させたが、N1における機能まではほど遠いものであった。

■　②　スマート・アダプター「fringer SMART ADAPTAER FR-CNSE Mark Ⅲ」

　ところが、ここにこのFringerから「FR-CNSE Mark Ⅲ」が登場するに至り、こちらは、下のような機能をそろえてしまった（2017年登場、2018年その優秀性実証）。
　*コンタックスNマウントレンズでのAF撮影が可能
　*撮影した画像の焦点距離、露出などの情報はExifデータとして記録
　*NAM-1（コンタックス645レンズ用のマウントアダプター）と併用可能
　*ボディ内手ぶれ補正機構対応
　*コンティニュアスAF（AF-C）に対応
　*PC端末とのUSB接続で、ファームウェアのアップデート可能

　こちらの機能復活は見事であった。当初私は躊躇していたのだが使ってみて驚いたのである。もっとも優れたところは、SONYα７（もちろんα９も）はフルサイズ機で有るために、本来のコンタックスN1と全く同様の画角の感覚と合焦スピード(位相差式)でコンタックスＮ１レンズのオートフォーカスが抵抗なく使えるというところに至った。これによりこのレンズが完全復活させたのである。いやはやこれはまさに快適、勿論ソニー機の優秀さによって、露出、ボディ内手ぶれ補正機能（本家コンタックスN1より優れているとも言える）等は有効で、更にコンティニュアスAFまで対応してしまう。
（↓　SONY α7にアダプター「FR-CNSE Mark Ⅲ」を介してCONTAX-N1レンズ（Vario-Sonnar T* 3.5-5.6/28-80）を装着した状態）

　このようなものは外国でも評判で、「スマート・（マウント）アダプター」と呼ぶようになった。日本でもそれが定着しつつある。これはフルサイズ・ミラーレス機が登場してそしてブームになったことから始まった訳で、ニコン、キャノンでも先頃登場させたフルサイズ・ミラーレス機には、純正に自己メーカーの過去の一眼レフ・カメラのレンズを使えるように、スマート・アダプターをそろえている。他メイカーのレンズに対しても次第に同様な事が第三メーカーも加わってこれから盛んに行われようとしているのだ。

　カメラごとにレンズをそろえなければならないのはユーザーには負担が大きい。従ってこのような優秀なアダプターはまさに歓迎であるし、一端消滅したカメラもその命であるレンズがスマートアダプターにより有効に使われることは大歓迎と言う事だろう。

■「FR-CNSE Mark Ⅲ」により、完全復活したContax N mount lens群

<Carl Zeiss>
Makro-Sonnar T* 2.8/100
Planar T* 1.4/50
Planar T* 1.4/85
Tele-Apotessar T* 4/400
Vario-Sonnar T* 2.8/17-35
Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/24-85
Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/70-200
Vario-Sonnar T* 3.5-5.6/28-80
Vario-Sonnar T* 4.0-5.6/70-300

 （参考）　KIPON vs FRINGER

この１０月は、ちょっと「城巡り」～その２

名城四国編

　昨年の10月に続いて、今年もちょっと城巡りの機会がありました。
　城でもやはりなんと言っても天守閣が魅力があるのですが、現在日本全国でも「現存天守」と言われるものは、寂しいことですが１２城しかないわけで、そのあたりは全て見ておきたい気持ちがある。つまり再建した城はどうしても味わいに欠けると言うか、どこか空しいのですが、現存天守はやはり心に響きます。

 （参考１）「天守閣の分類」
　　　　■　そのまま現存している天守
　　　　　①現存天守 ： 江戸時代からのそのまま現在に残った天守
　　　　■　復元した天守
　　　　　②木造復元天守 ： 図面をもとに忠実に復元
　　　　　③外観復元天守 ： 図面の外観のみ復元
　　　　■　忠実な再現なし
　　　　　④復興天守 ： 天守はあったが忠実な再現はせず
　　　　　⑤模擬天守 ： 本来は天守なしの場合に作られたもの　 
（参考２）「現存天守」
　　　全国見渡してわずか１２城しかない。それは弘前城、松本城、丸岡城、犬山城、彦根城、
　　　姫路城、松江城、備中松山城、丸亀城、松山城、宇和島城、高知城、の12城。

□　高知城　（現存天守）　２０１８．１０．１９

　好天の高知城を拝見できた。高知市の中央にある。規模は大きいとは言えないが、なかなか美しいたたづまいである。日本100名城に選定されている。別名鷹城（たかじょう）。
　江戸時代に建造された天守や本丸御殿、追手門等が現存している貴重な城。

　江戸時代初期（慶長8年1603年）に、関ヶ原の戦いの功績者・土佐藩初代藩主・山内一豊によって着工され、2代忠義の時代に完成したもの。3層6階の天守は、一豊の前任地であった掛川城の天守を模したといわれているらしい。名称は一豊により河中山城（こうちやまじょう）と名付けられたが、その後、高智山城と名を変え更に現在の高知城。　
　一度城下町の大火で焼失し、寛延2年1749年に再建されたもの。
　追手門が現存し、そのバックに天守が見られ、美しい。現在、自由民権運動の板垣退助の像も置かれている。

□　松山城 　（現存天守）　２０１８．１０．２０

　愛媛県松山市にある城。現在は「松山城」と呼ばれいるが、別名金亀城（きんきじょう）、勝山城（かつやまじょう）。（各地の松山城と区別するため『伊予松山城』と呼ばれることもある）。この10月好天の下、訪れることが出来た。

　松山城は、松山市の中心部である標高132mの城山（勝山）山頂に本丸があり（今回宿泊した道後温泉から見た写真→）、裾野に二之丸（二之丸史跡庭園）、三之丸（堀之内）がある、広大な平山城だ。
　大天守（現存天守の1つ）を含む21棟の現存建造物が国の重要文化財に、城郭遺構が国の史跡に指定されている。
　昭和初期の1933年に大天守を残して焼失した。その為連立式天守群の小天守以下5棟をはじめとする22棟（塀を含む）が木造で復元された。したがって現在、かっての立派な威容を誇っている。

*




  天守は安政元（1602）年に落成したもので、三重三階地下一階の層塔型天守という様式で、江戸時代最後の完全な城郭建築だそうだ。
　天守と小天守、隅櫓を渡櫓で結ぶ天守建造物群は、連立式天守を備えた城郭と言われるもの。なかなかお見事な構造である。
　親藩・松平家によって建築されており、そのことを物語る「葵の御紋」が瓦などに見られる。

　現在はこの城址は市民や観光のための公園の形で管理され、市の中心観光地である。私の訪れたのは秋の好天で、多くの観光客で賑わっていた。山頂の天守までは昇るのは大変なため、ロープウェイ、リフトが途中まで運行されていて、かなり観光客にとってはスムーズな鑑賞が出来る（右のように地元の大学生の暖かい歓迎を受けた→）。

　昨年、ここでジャズ・ブロガーのJamkenさんに勧められた城で、是非とも、と・・・・訪れた次第。　    （click to enlarge）

（参考）

①　高知城

　　　　　　　　　　　　*              *

②　松山城

NIKON遂に「SONYの二番煎じ」への道に

面白くなったミラーレス・カメラ戦争本格化
～キャノン、ニコンの参入

　ソニーが今から５年前の2013年にスタートさせた「α７シリーズ」で本格化したミラー・レス・一眼カメラであるが、フルサイズのセンサーを持ってのその小型化、高性能化が世界初の大成功を納め、今やミラーを持つ往年の一眼レフを圧倒するところまで来た（↓左「Sony α7RⅢ」 、↓右「Sony α7Ⅲ」 。この他最高級機「Sony α９」もある）。
　そこで、なんと言っても日本のカメラ界をリードするニコン、キャノンは黙って見ている訳にゆかなくなったところに追い込まれたわけだ。

■　キャノン
　そしてつい先日、キャノンは恐る恐る何時もの様子見のテスト機であるCanon Kissシリーズに、ちょっと試験的にSonyのフルサイズまでには及ばなかったが、取り敢えずはAPS-Cサイズのミラー・レス機を発売した（ 「Canon Kiss M」　→）。これによってユーザー離れを防ぐ意味でのSonyに対抗してのミラーレス機にも本腰を入れますよと言うアッピールをした訳だ。しかし機能の点からもあらゆるところで１ランク下のために、話題性があったにも関わらず、イマイチの反応でちょっと空しい状況にある。しかしこの結果から、おそらくキャノンは企業力でSonyを越えるべく新展開を試みる一つの序章とする事であろうと想像出来て、これは又面白いと言うところだ。

(追記)　2018.9.6
　　キャノンもフルサイズ・ミラーレスの発売が決定・・・・「Canon EOS R」　(→)   
　Sony α7Ⅲに対応したものとして新マウントにて開発されている。ニコンより発表は遅れたが、発売は早い。ボディーは急遽の開発らしくSony α7シリーズよりかなり大きい(ニコンもソニーより大きいが、それより更に大きい)。

■　ニコン
　さて、そこでニコンはどうかと言うと、ニコンの最高級機である「Nikon D5」の機能をもSonyのαシリーズのベーシック機である「α７Ⅲ」ですら凌駕されるところに至っていることに危機感を持ったのは事実だろう。ついにここに来て今年末に発売するカメラを、なり振り構わす現行発売しているカメラを尻目に大々的宣伝に入った。あまりのSonyのミラーレス・ブームに指を咥えてみていることは出来なかったのであろう。（なんと好評だったNikon D850も影に隠れそうである）

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  そしてそこに出現したのは、先ずは対抗上フルサイズ・ミラーレスに限定し、ボディは撮像素子の異なる「Nikon Z7」（↑左）と「Nikon Z6」（↑右）の2種類で、「Z7」は有効画素数4575万画素の裏面照射型CMOSセンサー採用の高画素モデル、「Z6」は有効画素数2450万画素の裏面照射型CMOSセンサーを採用したオールラウンドモデルという位置付けのものを発表した。そしてマウントも新しい「Zマウント」とし、それに対応した最新レンズ「NIKKOR Z」3本や、既存のFマウントレンズに対応した「マウントアダプター FTZ」も発売に合わせて投入するのである。

　これを「Sony αシリーズ」と比較してみると、ニコンはまあよくここまで”ソニーを意識しての二番煎じ”を展開したものだと、呆れるというか、露骨というか、見方によっては最近のキャノンに比してニコンの業績不振がそのまま窺い知れるところとなった。
　それは、明らかに①「Sony α7Ⅲ」に対しての「Nikon Z6」、②「Sony α7RⅢ」から「Sonyα９」を意識しての「NikonZ7」という構図が見事に見られるからである。価格構成、機器の内容が当に右習えに近いと言うから驚きである。ただし「Sony α９」までには至ることが出来たかどうかは疑問のようだ。
　まあそれでも、カメラ・ユーザーからすれば、比較対象が増えることで楽しいことでもあるのだが、ミラーの無いフリーな構造下であるので、もう少しあっと驚く”ニコンらしいミラー・レス”と言ってもよい注目新技術は無かったものかとちょっと寂しくもなる。

■
　こうして、どうも高度な技術と費用が要求されるかってのミラーによる一眼レフから、そこをエレクトロニクス化でカットし、画像高機能に費用を転化するミラーレス機に傾いてきたのは事実である。ニコンが遂にここまで力を入れてきたことで、更なるミラーレス・ブームはエスカレートすることは間違いない。現状では、キャノンが遅れをとってしまっているが巻き返しを図るのは目に見えている。そこで今年はカメラ界にとって記念すべき新段階の年なのかもしれない。

　「カメラの歴史」を見ると、・・・・・・・・ソニーの「αシリーズ」というのは、常に新技術を売り物にしてきたミノルタ・カメラの歴史でもある。30年以上前の1985年には、ミノルタ（現コニカミノルタ）が世界初の実用的なシステムを持つオートフォーカス一眼レフカメラ「α-7000」（→）発売してカメラ業界全体へ大きな衝撃を与えた。これは「αショック」と言われるほどの大事件であったのだ。
　すぐさまニコンは1986年過去のシステムと互換性のあるオートフォーカス一眼レフカメラ「ニコンF-501」を、キヤノンは1987年それまでのシステムとは互換性はあきらめ、レンズ内モーターで迅速なピント合わせの「EOS650」を発売してこれに対抗したのだった。こうしてなんと数年後にはあっと言う間に半数以上のカメラがオートフォーカスとなってしまった。
　この「αショック」を起こしたミノルタのカメラの流れは、コニカミノルタを経てソニーへと流れるのである。まず2005年、ソニーはαマウントを採用したデジタル一眼レフをコニカミノルタと共同開発を企画。その後、ソニーはそのコニカミノルタを技術陣、工場などそっくり引き受けて「αブランド」を発展させたのである。ソニーはもともと撮像素子を製造していることもあり、更にレンズはカール・ツァイスと協力関係に有り、新開発は順調に展開、今日のカメラの大ブランドへと発展したその一つがこのミラーレス・カメラであった。

（参考）
ミラーレス機　最新「Sony α７シリーズ」紹介 （ネット上の記事より転載）

 ソニーα7R III (ILCE-7RM3)（2017年11月25日発売） - α7RIIの後継機（7R,7RIIは併売）。画像処理システムのBIONZ Xは新世代になり、画像処理をサポートするフロントエンドLSIも搭載したことで広いダイナミックレンジを実現。連続撮影も約4,240万画素×約10コマ/秒の高解像度かつ高速連写になり、常用感度は最高でISO32000までアップ、使用頻度の高い中感度域では約一段分のノイズ低減を実現。光学式5軸ボディ内手ブレ補正も世界最高の5.5段になり、フォーカスはα9同様「4D FOCUS」に対応。瞳AFの追従性能も、約2倍に向上した。動画撮影面では、ソニー製デジタルスチルカメラとして初めて、撮影後にカラーグレーディングを必要としないインスタントHDRワークフローを実現するHLG（ハイブリッドログガンマ）方式による4K HDR撮影に対応した。ファインダーは、α7IIと比べて最大輝度が約2倍になりファインダー倍率0.78倍を実現したQuad-VGA OLED Tru-Finderを搭載する。

ソニーα7 III(ILCE-7M3)(2018年3月23日発売) - α7IIの後継機（α7及びα7IIは併売）。センサーシフト式5軸手ブレ補正は7IIと比べて0.5段分上昇し、5.0段分の補正効果を実現した。センサーは同機と比べて裏面照射型のExmor Rと新世代のBIONZ Xの組み合わせに変更され、α7R IIIで対応している「4D FOCUS」にも対応、瞳AFモードはAF-Cでも利用可能になった。シャッターチャージユニットに最新型を採用したことにより、AF/AE追従で最高約10コマ/秒の高速連写（サイレントモード含む）も可能になった。また、4K記録ではα7R III同様ハイブリッドログガンマによる4K HDR撮影にも対応した。また、USB端子はSuperSpeed USB（USB 3.1 Gen 1）対応に変更されている。

（My Photo = α７）　
　　「A Memory of Summer2018」
      Sony α７Ⅲ ILCE-7M3,   ZEISS Vario-Tessar FE 4/16-35 ZA OSS

（視聴）　ニコンＺシリーズ紹介

懐かしの海外スナップ集（８） ウィーン（オーストリア）2000年

ウィーン・スナップ　　２０００年

　Minolta TC-1, G-ROKKOR 28mm, Fuji Reala 100

　ウィーンというのは誰でも観光に行くという最もありふれた都市だが、まあ都会そのものであってしかも観光化されていて実はそれほど面白いところでは無い。ここも私は何回と別目的で欧州に行った際に立ち寄ることになったところである。このスナップは２０００年のもの。

「シュテファン大聖堂」

　
　この壮大な「シュテファン大聖堂」は、見所は実は地下である。ここは一般市民の教会で有り、地下室にはペストで亡くなった２０００人以上の遺骨が詰め込まれている（圧巻、撮影禁止）。
　あのモーツァルトも亡くなったときは、まずはこの聖堂に亡骸はおかれ、一般市民と一緒に土葬されたのだ。

　↑ここが、モーツァルトの遺体が一端置かれた場所といわれている。

「ベルヴェデーレ宮殿」

「ポスター板」

「ベートーベンゆかりの家」

「大道芸人１」

「大道芸人２」

「大道芸人３」

「ウィーン中央墓地」

　　中央墓地入り口（↑）を入って行くと、向こうにモーツァルトの墓標が見える（→）

「ベートーベン、モーツァルト、シューベルトの墓地」

　左の奥が、ベートーベン、右の奥がシューベルト、中央手前がモーツァルトの墓標。モーツァルトのみが、遺骨が埋葬されていない。

（参考視聴）　シュテファン大聖堂に於けるサラ・ブライトマンのライブ

　この聖堂の中は、冬期には全く暖房らしき物が無く非常に寒い。このライブのオーディエンスはコートに身を包んでの鑑賞。しかしさすがサラは芸人根性が凄い。寒さの中でもこの映像のような衣装で演技仕切っていたのである。（２００８年１月１６日収録）

　この映像は私は何度か観たオフィシャルDVDライブ盤　『SARAH BRIGHTMAN「Symphomy～LIVE IN VIENNA」』（TOBW-3370/2009）からである。

懐かしの海外スナップ集（７） ブタペスト（ハンガリー）2000年

ブタペスト「王宮の丘」にて　　　2000年撮影（18年前への回顧）

  ハンガリーの首都ブタペストは、ドナウ川を挟んでブダ地区とペスト地区に別れているが、西側のブダ地区の小高い丘は「王宮の丘」 と呼ばれ、「ブダ城」、「マチャーシュ教会（聖堂）」、「三位一体広場」、「漁夫の砦」とあって、観光の中心地。その「漁夫の砦」が素晴らしいドナウ川とペスト地区の都市風景を展望できる為、人気の場所だ。特にゴシック・リヴァイヴル建築の国会議事堂の眺めが素晴らしい。ブタペストは共産圏時代（1980年）とこの2000年と２回訪れているが、ここに登場するスナップ写真は2000年のフィルム撮影である。

「漁夫の砦にて」


　　　　　　　　Mamiya 645 AFD, Zoom AF 55-110mm,  Fuji Reala 100

「漁夫の砦から対岸（ペスト地区）の国会議事堂を望む」

　         　　　  Mamiya 645 AFD , Zoom AF 55-110mm,  Fuji Reala 100

「漁夫の砦からマチャーシュ聖堂」


                       Minolta TC-1, G-ROKKOR 28mm, Fuji Reala 100

「漁夫の砦を望む」


                         Minolta TC-1, G-ROKKOR28mm,  Fuji Reala 100

　　　*           *          *          *          *          *          *

「ブタペスト－その２」

　ブタペストの人口は170万人で、都市圏には330万人という大都市である。従って夜となれば華々しい都会の夜と化して、遊びに関しても事欠かない。しかしこの都会模様は日本の東京や大阪と同じで、私自身は「海外の地に於けるふれ合い」としてはローカルな地が好きであって、その意味に於いてはあまり興味の湧かない都市世界であった。夜にベンツのタクシーを拾うと確実に高額となる・・・と言った都市だ。

「ブタペスト駅から、ちょっと南への旅に向かう」

                         Minolta TC-1, G-ROKKOR 28mm, Fuji Reala 100

「ブタペスト駅にて」

                       Minolta TC-1, G-ROKKOR 28mm, Fuji Reala 100

「ブタペスト朝の通り」


                        Mamiya 645 AFD , Zoom AF 55-110mm, Fuji Reala100

「マチャーシュ教会の裏通り」


                           Minolta TC-1, G-ROKKOR 28mm, Fuji Reala 100


「ハンガリー・カロチャ刺繍」

                       Mamiya 645 AFD , Zoom AF 55-110mm,Kodak E200

 ☆この「懐かしの海外スナップ集」は・・・
　　私の別室ブログ「瞬光残像」（http://photofloyd.exblog.jp/）と連携しています

（参考映像）

中国製品に納得出来るか・・・カメラ用周辺アクセサリー器具

巷に溢れる中国製品を有効に使う

　しかし面白い時代だ。いつの間にか今の日本で、「Made in Japan」という製品は、間違い無しの優良品の代名詞になっているのだ。
　ところが爆発的人気のミラーレス・カメラ「Sony α7Ⅲ」は日本の優良品と信じているだろうが生産は中国で"Made in China"である。こうした精密機器に近いものでも例えばニコン・カメラも"Made in Thailand"が多い、その他諸々の製品も"Made in Philippines "、"Made in Laos"などなど巷には満ち溢れている。と、言うことは"日本"、"日本"と言うけれど、既に日本近隣の韓国、台湾は勿論、東南アジアでも、既に日本と同等あるいはものによってはそれ以上の品質の生産能力を持っているのだ。

　そこで、最近カメラ関係の周辺アクセサリー器具を「Made in China 」で買ってみたのである。どうしてかというと、お解りのように価格は日本生産製品の1/2 からものによって1/10なんてこともあって、その点では魅力なんだなぁ～～。
   
　①　「SmallRig  Sonyα7Ⅲ、 Sony α7RⅢ、Sony α9　専用ケージＬブラケットキット」

　これがなかなか使用感が良いし、見た目もそれなりの質感を持って出来ていて重宝している。特にSony αシリーズは小型が売り物であるだけ、グリップを握って持った時に少々小指のひっかかりが少なく固定感がやや不安。このブラケット・キットを装着すると、これが快適なんですね。

　そして国際基準のArca Swissで出来ているために、三脚への取り付け時そのシューへの装着も楽という代物。又これに撮影諸機器の取り付けも出来る。これに関しては価格も含めて中国様々であるのだ。なんとその価格は日本製の類似品の明らかに1/3位で、品質も負けていない。

②　「INPON  汎用Ｌ型クイックリリース・プレート・ブラケット　アルカスイス互換」




　これは、Canon, Nikon, Sony, Pentax, Fujifilm, Olympus,Panasonic などなど全てに対応したＬ型ブラケットなのだ。これによって三脚への固定はどうかと思ったが、全く問題ない。そして驚くなかれ、価格は税込み1,000円少々なのである。駄目でもともとと思って買ってはみたが、驚きの価値あり品だった。

③ 「自由雲台econtrolly　ボールヘッド　クイックシュー付 」
　　

　　３６０度回転可能、耐荷重量８Kg以上、アルミ製というところ。これが購入してからよく見たのだが、製品名ロゴが入っていない。自由雲台のボールの動きが無抵抗の完全スムーズ運動というわけには行かないが、使用に当たって全く問題なし。３コントロール・ノブ固定で良好。水準器も二方向に付いている。
　　撮影時の三脚固定において、フルサイズのビックカメラは問題だろうが、ミラーレス機であれば全く固定もしっかりしていて文句なし。立派に役目を果たしている。3/8→1/4変換パーツも付いている。
　　そしてこの規模のモノは20,000円ぐらいするのだが、なんと1/10位の値段。それじゃ文句も言えないというところ。

④  「INPON クイックリリース　クランプ　アルカスイス互換 」


　　これは私は三脚でなく一本足にカメラを固定するに使ってます。もともと一本足は、私の技法では、きゃしゃなもので十分目的を果たしてくれるので、カメラ固定はこれで十分。なんとお値段税込み1,000円少々というもの。
　

⑤　その他、レンズ・マウントなど・・・


　私の場合は、レンズ・マウント・アダプターを多用しているのですが、それが殆どレンズごとに１ヶづつ付けるという贅沢使用の為、かなりの数が必要となるも、K&F Conceptはじめ殆ど中国製で賄っている。これがかなり私の財政を援護していてくれるのです。この場合の注意は、有用な品探しに、使用したユーザーの報告を十分耳に入れて購入する。数ある中から選ぶのも楽しいもので、この努力は結構有効で、暇つぶしには最高のこと。

　見てのお解りのように、カメラの肝心の究極のポイントもの例えばレンズそのものとかカメラ本体に関するもの等にはこうした製品は買っていないというのが、私の現状。しかしこのようなアクセサリー用品をこのところ買って使用していると、かってのように全く使い物にならないというものは殆ど無くなってきている。従ってこれからは、もっと対象が広がるだろうと思っているのだ。

　昔は米国や欧州などでは、「Made in Japan」と言えば、安物、半端物ということの代名詞の時代もあった。しかし今や全く逆の展開、カメラや自動車に関しては最も世界で信頼がある。時代は流れているのだ、中国製品をバカに出来ない時は、刻々と迫っているようにも思うのであるが・・・・それは私だけであろうか。日本もうかうかしていられない時代が迫っていると私は感じている。

（参考）

懐かしの海外スナップ集（６） ペーチュ（ハンガリー）第6集

ペーチュPécs（ハンガリー）スナップ最終編　　　　

2000年5月撮影

撮影機器：Mamiya 645 AFD , Mamiya ZOOM AF 55-110mm 1:4.5
フィルム： posi-film KODAK E200

「青春」

「歴史に耐える」

「生活の道」

　これらを撮影した今から18年前の当時、やはり３５mmカメラは少々物足りないと言うことで、ブローニー版のカメラを結構使いました。しかしブローニー版（120、220フィルム）の６x９、６ｘ７、６x６、６x４５版撮影となると（最も小さい６ｘ４５でも、135フイルムを使う35mm版に比べると撮影フィルム面積は2.7倍と大きくなる）、操作はマニュアル機が主力であった。そこでオートフォーカスによるスナッピンク撮影に耐えられるカメラとしてこの「Mamiya 645AFD」を結構使ったのです。しかしこれが思いの外、重量級である。それでも頑張ってこのペーチュを訪れた時には併行したのでした（この55-110mmのズーム・レンズも重い）。今思うによくこの重さのカメラを持って行ったものだと感心するというところなんです。

  このカメラは、フィルムバックは交換式になっており、それがその後デジタル・バックの開発が進んでデジタル機としても使えるカメラに変身（当初からそれを見据えて開発されていた）、その為プロには結構使われた。
　そして現在は「Mamiya DF+」（→）と進化して、完全な中版デジタル機となっている。今や、APS-Cからフルサイズ（35mm版）とデジタル機も画像センサーが大きくなる方向にあるが、この６ｘ４５サイズの更なる大きなセンサーの中判デジタル機もここに来て話題になっているのである。

☆この「懐かしの海外スナップ集」は・・・
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（視聴）

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懐かしの海外スナップ集（５） ペーチュ（ハンガリー）第5集

ペーチュPécs（ハンガリー）にて　　２０００年５月　

ミノルタ名機ＴＣ－１（nega-film : Fuji Reala ace 100）スナップ集

　ハンガリーは陶器でも有名な国。日本にもかなりの影響をもたらして来たという。そしてこの町ペーチュも陶器製造でも世界的に有名なのだ。それは1853年に陶芸家であるZsolnay Vilmos（ジョルナイ・ヴェルモシュ）によって設立されたもの。有名な陶器「ジョルナイZSOLNAY」の製造本拠地である。その他芸術的センスも溢れた町だ。

ペーチュの郊外にて-5-　「ジョルナイ陶器工場」




ペーチュの郊外にて-6-　　陶器の絵付け(1)




ペーチュの郊外にて-7-　　陶器の絵付け(2)

ペーチュの郊外にて-8-　　

　

ペーチュの郊外にて-9-　　卵の殻への彩色

ペーチュの郊外にて-10-　　卵の殻への彩色（作品）



MINOLTA TC-1,  Minolta G-ROKKOR 28mm  1:3.5
NegaColor-Film : Fuji Reala ace 100

　このペーチュのシリーズも残すところあと１回、右は当時（もう18年前と言うことになりますが）ペーチュの郊外の農家を訪れた筆者である。ベルトにミノルタTC-1のケースがみえる。お恥ずかしなからこんな格好で歩いていたんです。

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（参考視聴）